Американский иллюстратор Джил Элвгрен родился в марте 1914 года. Свое творчество художник развивал в направлении пин-апа, быстро став крайне востребованным и популярным.

В 1936 году юноша устраивается в рекламную компанию "Louis F. Dow", которая считалась одной из самых престижных на территории Чикаго. Там он принимал участие в нескольких проектах, в том числе Джил рисовал и для легендарной Кока-колы.

Простенькие яркие работы Элвгрена, всегда привлекающие внимание зрителей, постепенно сделали художника настоящей звездой в мире иллюстраций.

В 1944 году им заключается контракт с компанией "Brown & Bigelow", которая занималась созданием календарей и также распространением рекламы.

Будучи лидерами на рынке, компания могла себе позволить выплачивать художнику 20 000 долларов в год за 20 рисунков в стиле пин-ап. Более того, Элвгрену разрешили подписывать свои работы собственным именем, что в те времена было крайне важным и приятным практически для любого художника.

На протяжении всей своей карьеры Джил действительно неплохо зарабатывал. Кроме сотрудничества с "Brown & Bigelow" мастер напрямую работал с Кока-колой, а также часто принимался за иллюстрирование разных журналов.

 

Долгое время пин-ап воспринимался как простое (и даже примитивное) творчество, не заслуживающее внимания. Однако, как показало время, этот жанр выстроил вокруг себя налет "легкости" просто для того, чтобы зритель не сразу увидел тот объем социальных проблем, который оказывал влияние на художников. Таким образом человек мог прочувствовать культурные сломы общества, зачастую сам того не понимая.

Пин-ап взывает к самым примитивным человеческим порокам. Жизнерадостная композиция и максимально эротичные юные девушки - казалось бы, за подобным точно не может скрываться никакой глубины. Однако, это мнение является ошибочным.

Эти работы, дарящие ощущение праздника во время обычных серых будней, в полной мере отражали строение американского общества тех лет. Обыватели, которые все чаще разочаровывались в так называемой "американской мечте", начинали коллективно испытывать тягу к чему-то милому и озорному. Так что смысла в этих простеньких картинках было намного больше, чем могло показаться.

Стоит отметить, Элвгрен избегал излишней гиперболизированной сексуальности, к которой так часто обращались его многочисленные жанровые коллеги. К "сложным" и "эротичным" лицам девушек художник также не обращался.

Мастерски владея академическим рисунком, он не боялся делать что-то простое и даже несколько мультяшное. Пин-ап в исполнении Джила не стал чем-то пошлым, благодаря чему его работы остались актуальны даже сейчас.

Работы его коллег, отличающие эротизмом, не вписались в современные реалии, требующие равноправия и большего уважения к женщинам. Однако Джил, который даже классических "девушек в беде" рисовал более самостоятельным, смог относительно безвредно пережить проверку временем. 

источник